Drácula de Netflix es sexy y divertido, hasta que se agota vida

   

Como una de las novias del Conde, la miniserie de BBC / Netflix Drácula es encantadora, divertida y sexy, hasta que se agota toda la vida. Sin embargo, el culpable no es la mordida de un vampiro, sino más bien los showrunners Steven Moffat y Mark Gatiss mordiendo más de lo que estaban dispuestos a masticar en los primeros tres episodios, que como Sherlock , se desarrollan como tres películas independientes

 

[ Ed. nota: esto contiene spoilers importantes para la primera temporada de Drácula ]

 

Mientras que los dos primeros episodios siguen libremente la trama de la novela de Bram Stoker, Moffat y Gatiss tuercen la literatura al agregar una monja: Agatha Van Helsing, que ahora se enfrenta cara a cara con el señor vampiro. La inversión de género (que se revela unos 20 minutos después de que la audiencia debería haberlo descubierto por sí misma) no parece un truco en manos de la actriz Dolly Wells Doll & Em . Hay una vivacidad lúdica en Wells ‘van Helsing que complementa al no-muerto Conde Drácula de Claes Bang, que vacila entre suave y animalista dependiendo de lo hambriento que esté.

 

Los primeros dos episodios de Drácula están llenos de escenas que caen directamente en la zona de ataque de Moffat: diálogo que se lee como una partida de ajedrez verbal entre un héroe brillante y un villano igualmente brillante. La serie está en su mejor momento cuando Wells y Bang hablan en círculos. Cerca del clímax del episodio 1, «Las Reglas de la Bestia», la Hermana Agatha abre las puertas del convento a Drácula, al darse cuenta de que no puede entrar en un espacio sin una invitación. La tensión ya que los dos se dimensionan por primera vez es palpable: no es del todo sexual, pero tampoco es ni sexual. (Aún así, la tendencia de Moffat hacia la inteligencia autocomplaciente también se exhibe. Estaba poniendo los ojos en blanco cuando Drácula y Van Helsing continuaron su combate con una partida de ajedrez literal).

 

    
     
      
         
    
   
  
     
      
          Imagen: Netflix
      
     
  
 

 

Después de servir dos episodios de horror de época cambiante, Moffat y Gatiss insertan un giro importante al principio del final: Drácula emerge de su ataúd, que cayó al fondo del océano con él dentro de él al final de episodio 2, «Blood Vessel», y camina hacia una playa. Inmediatamente lo rodean helicópteros policiales. Resulta que ha estado bajo el agua durante 123 años, y la gran sobrina nieta de Van Helsing, Zoe, (también interpretada por Dolly Wells) se ha estado preparando para su llegada como científico empleado por la misteriosa Fundación Jonathan Harker.

 

La premisa en sí misma no es necesariamente mala. De hecho, encarcelar a Drácula en un centro médico moderno diseñado específicamente para atrapar a un vampiro es una inversión divertida del castillo gótico en el que sus víctimas fueron encarceladas. Como sabemos por Sherlock , Moffat y Gatiss son totalmente capaces de hacer una interpretación moderna y elegante de la literatura británica clásica. Pero con Drácula , los escritores abandonan por completo el tono y el estilo que hicieron que los dos episodios anteriores fueran tan convincentes; en su lugar, sirven como un eslogan serpenteante.

 

Episodio 3, «The Dark Compass» está por todas partes en términos de trama y tono. Después de ser emboscado en la playa, Drácula escapa de la custodia, solo para ser encarcelado nuevamente. Zoe proporciona un volcado de información sobre lo que la Fundación Harker realmente hace, luego Drácula llama a un abogado (llamado Renfield, naturalmente, interpretado por Mark Gatiss) que lo libera bajo la premisa de que la fundación no tiene el derecho legal de detenerlo contra su voluntad. La primera mitad del episodio se siente como un procedimiento policial con cazadores de vampiros. Una vez más, ese no es un concepto poco interesante, pero en el contexto del resto del espectáculo está muy fuera de lugar.

 

    
     
      
         
    
   
  
     
      
          Imagen: Netflix
      
     
  
 

 

Luego está Lucy Westenra, la promiscua femme fatale que se convierte en la novia de Drácula. Los críticos han argumentado que la representación de Lucy en la novela es radical frente a la opresión sexual victoriana, pero la serie de Netflix no hace nada para actualizar al personaje que no sea convertirla en una chica fiestera absorta en sí misma. Moffat y Gatiss la castigan por esa vanidad; Después de que Drácula la mata, se reanima a la mitad de la cremación y emerge cubierta de quemaduras. Solo es redimida a través de los ojos de un niño que dice que está enamorado de ella, a pesar de su clara y firme indicación de que no estaba interesada. Es una representación horrible y sorda de la sexualidad de una mujer joven, aunque no es sorprendente dada la historia de Moffat de escribir mujeres .

 

La serie culmina en un enfrentamiento final entre Van Helsing y Drácula. Zoe ha bebido la sangre de Drácula, conectándola y permitiéndole hablar con la hermana Agatha. Sí, es una tontería, pero honestamente es un alivio. Zoe es sobre todo una versión diluida de Agatha de todos modos. Zoe-as-Agatha baja las cortinas para revelar que ha llegado la mañana. La luz del sol entra y Drácula retrocede, pero no explota ni se disuelve en polvo. Agatha luego explica su teoría, que también funciona como la tesis del programa: Drácula es solo un cobarde que teme morir. Sus «reglas» no son más que hábitos, impulsados ​​por el miedo y la vergüenza.

 

Esto, al parecer, es el punto que Moffat y Gatiss quieren hacer. Han volteado el guión de uno de los villanos más temibles de la literatura, postulando que su comportamiento aterrador, aprovechando a los mortales en la oscuridad, no es una táctica para desorientar a sus víctimas, sino una compulsión obsesiva para protegerlo de la luz solar que revelará su más profundo vergüenza. Ciertamente, aquí hay una pepita de verdad sobre cosas que nos asustan porque están envueltas en la oscuridad, y un argumento potencial para que brille la luz del sol metafórica sobre ellas (y tal vez sobre nuestras propias vergüenzas más profundas). Pero calzados en los últimos cinco minutos del episodio , se siente medio cocido. La escena termina con el golpe de una imagen: Drácula sale nerviosamente de las sombras al calor y la luz del sol, pero ese momento no se gana.

 

    
     
      
         
    
   
  
     
      
          Imagen: Netflix
      
     
  
 

 

Mientras que «The Rules of the Beast» y «Blood Vessel» son divertidos, «The Dark Compass» carece por completo de tema. Su ritmo y tono son imposibles de seguir y su política de género es un desastre. Recomiendo simplemente ver los primeros dos episodios y apagar la televisión antes de que comience el tercer episodio, si no fuera por la imagen final de la serie: Agatha y Drácula tienen relaciones sexuales en medio del sol después de beber la sangre cancerosa de Zoe, matando a los dos. (Zoe tiene cáncer, que es un punto importante de la trama que no importa en absoluto.) Es un loco loco que termina de la mejor manera, el tipo de schlock elevado que hizo que los dos primeros episodios fueran tan divertidos .

 

Este final envuelve el arco de Drácula con un arco limpio, aunque en última instancia insatisfactorio, pero parece que no se ha descartado una segunda temporada. Incluso antes de que se emitiera la serie, Mark Gatiss le dijo a RadioTimes , «Es muy difícil matar a un vampiro. ¿Sabes lo que quiero decir? Lo que hacen es resucitar «.

 

No está claro exactamente cómo funcionaría una temporada 2, especialmente dado que los dos personajes principales mueren en los brazos del otro. ¿Obtendremos una precuela que muestre cómo las obsesiones de Drácula se convirtieron en tradición? ¿Se volverán a encontrar Drácula y Van Helsing en el futuro, resucitados por la Fundación Harker? Gatiss y Moffat ciertamente han demostrado que están dispuestos a jugar con plazos, pero esperamos que resuciten el tono más campy si Netflix ordena otra temporada.

 

Drácula ahora se está transmitiendo en Netflix.

 

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Polygon